(no subject)
10 May 2019 00:09![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
prosto_krysДень Победы мы отметили не парадом и не карнавалом, а просмотром фильма "Война Анны". Сева сказал, что запомнит этот день надолго, ибо я в кои-то веки предложила сходить в кино.
Этот фильм Алексея Федорченко заслужил восторженные отзывы критиков и награды на кинофестивалях. Идет он в кинотеатрах только 4 дня.
Я ничего не читала о фильме до просмотра, прочла уже сейчас. Фильм нешаблонный и неоднозначный.Поначалу я думала, что все будет реалистично-натуралистично, но все оказалось сложнее. Конец ноября 1941 года. Оккупированная немцами Украина. Еврейская девочка Анна чудом уцелела во время расстрела, выбралась из груды мертвых тел, голая добралась до деревни, где какие-то бабка с дедкой одели ее и отвели в школу, где располагалась комендатура. Девочку сдали с рук на руки какому-то пособнику немцев из местных, но она тут же сбежала и затерялась в большом раскуроченном здании. Убежище она нашла в закутке внутри камина, за зеркалом. Днем в комендатуре появляются люди, идет какая-то жизнь, за которой Анна подглядывает в процарапанные в зеркале щели. Ночью (или, скорее, утром - слишком уж светло было) она выбирается, исследует пустые кабинеты, ищет себе питье и еду и другие вещи, необходимые для обеспечения жизнедеятельности.
Как я поняла, фильм основан на реальных событиях: действительно одна девчушка два года пряталась в камине в стенах комендатуры на оккупированной территории. Это выглядит неправдоподобно (ну как могли не заметить ни девчонку, ни следы ее пребывания так долго?), но готова согласиться, что могло случиться такое чудо. Неизвестно, сколько времени проходит в фильме. Мне показалось, пара месяцев. Несмотря на реалистичную канву, постепенно складывается ощущение фантасмагоричности. Пожалуй, тут можно привести цитату: "Уж больно хороша «Война Анны» — одновременно минималистский и эпохальный, жуткий и нежный, исторический и сказочный полнометражный (и все-таки короткий, всего 75 минут) киноэтюд Алексея Федорченко, ни на кого не похожего мастера из Екатеринбурга, который умудряется сочетать документалистику с магическим реализмом". (Антон Долин, Meduza) Да, это не художественное кино, к которому мы привыкли, а именно киноэтюд, кинокартина - в смысле картина, созданная средствами кино, запечатлевшая ощущения режиссера от этой истории и тот посыл, который он транслирует зрителям. Это аллегория, там не обязательно "как все было на самом деле", там "как это могло ощущаться". И режиссер создает порой странные видеообразы, не сочетающиеся с той действительностью, но они призваны создать нужный мыслеобраз, нужную эмоциональную картину. Что-то странное происходит в том кабинете, где прячется Анна. То хохочущие женщины рисуют какие-то плакаты по заказу немцев (а Анна потом жадно выпьет остатки воды с краской из стакана), то разворачивается любовная сцена (Анна тоже в этот момент сходила с ума от страсти - потому что в поле ее зрения попала корзинка с овощами и фруктами), то внезапные дети в тазу купают утят (?) - этой воды хватит не только чтобы напиться, но и чтобы помыться. Что за утята с детьми в комендатуре?.. А неважно. Есть ребенок, есть окружающий мир, в котором идет война - и они отдельно. Девочка-призрак, восставшая с того света. Она попросту не осознает глобально, что происходит и каковы масштабы этого бедствия. Она наблюдает за этим миром, в котором происходят вещи, недоступные ее пониманию. Ее ничего не удивляет и почти ничего не пугает. Все самое страшное становится "в порядке вещей". И вот это и есть самое ужасное, когда до этого доходишь.
В фильме почти нет слов и разговоров. Главная героиня, которую сыграла Марта Козлова, не произносит ни слова. Мало того - и звуков она произносит крайне мало. Звуки могут стоить ей жизни. Она не выражает эмоций. Почти никогда, кроме пары моментов. Мозг работает только на выживание. Без эмоций, без рассуждений. Для ребенка это огромная психическая травма. Анна обустраивает свое "жилище", добывает воду и пищу и, наверное, ни о чем не думает, кроме этого. Только во сне приходят картины из прошлого...
Сильный эпизод с празднованием Нового года (или Рождества). Когда Анна сталкивается с пьяными немцами, они ее видят, но не вполне осознают, кто она такая, и не трогают. На лице девочки нет эмоций, страха, хотя картина феерическая разворачивается. Или пианино, сломанное, которое только стучит, когда нажимаешь на клавиши. Неизвестно откуда взявшийся рыжий кот, с которым Анна делит скромный ужин из пойманных голубей. Его растерзает немецкий пес, который зашел в здание и, конечно, учуял кошачий дух. А Анна потом спланирует злодейское отравление, пожертвовав на эту операцию последний кусок сахара. Бутылка с ядом попала в кадр в середине фильма, на ней останавливается взгляд девочки. И она забирает ее, но использует только для мести псу. Мысли прекратить свое существование у нее нет. У фильма открытый конец, мы оставляем Анну в тот момент, когда план побега сорвался. Она вытаскивает все флажки с карты СССР, отмечающие передвижение немецких войск, и переставляет их на территорию Германии. По мне, это слишком банальный конец, слишком аккуратный для такого артхаусного кино. Но режиссеру захотелось поставить такую точку.
Фильм, безусловно, заслуживает просмотра. Это фильм не просто о ребенке и войне, это фильм о том ужасе, когда человек не ощущает себя принадлежащим этому миру. Когда человек не ощущает себя. Это режиссеру удалось выразить. Не могу судить, действительно ли он заслуживает звания лучшего фильма года и самых престижных кинопремий... у меня остались какие-то недопонимания и вопросы без ответа... Севе фильм не очень понравился. Он примерно прочувствовал идею, но для него много было неубедительно, и операторскую работу он ругал почему-то. Да, это жанр на стыке с документалистикой, потому и работа оператора такая. Мне лично она показалась органичной. Тем не менее нам было что обсудить.
Этот фильм Алексея Федорченко заслужил восторженные отзывы критиков и награды на кинофестивалях. Идет он в кинотеатрах только 4 дня.
Я ничего не читала о фильме до просмотра, прочла уже сейчас. Фильм нешаблонный и неоднозначный.Поначалу я думала, что все будет реалистично-натуралистично, но все оказалось сложнее. Конец ноября 1941 года. Оккупированная немцами Украина. Еврейская девочка Анна чудом уцелела во время расстрела, выбралась из груды мертвых тел, голая добралась до деревни, где какие-то бабка с дедкой одели ее и отвели в школу, где располагалась комендатура. Девочку сдали с рук на руки какому-то пособнику немцев из местных, но она тут же сбежала и затерялась в большом раскуроченном здании. Убежище она нашла в закутке внутри камина, за зеркалом. Днем в комендатуре появляются люди, идет какая-то жизнь, за которой Анна подглядывает в процарапанные в зеркале щели. Ночью (или, скорее, утром - слишком уж светло было) она выбирается, исследует пустые кабинеты, ищет себе питье и еду и другие вещи, необходимые для обеспечения жизнедеятельности.
Как я поняла, фильм основан на реальных событиях: действительно одна девчушка два года пряталась в камине в стенах комендатуры на оккупированной территории. Это выглядит неправдоподобно (ну как могли не заметить ни девчонку, ни следы ее пребывания так долго?), но готова согласиться, что могло случиться такое чудо. Неизвестно, сколько времени проходит в фильме. Мне показалось, пара месяцев. Несмотря на реалистичную канву, постепенно складывается ощущение фантасмагоричности. Пожалуй, тут можно привести цитату: "Уж больно хороша «Война Анны» — одновременно минималистский и эпохальный, жуткий и нежный, исторический и сказочный полнометражный (и все-таки короткий, всего 75 минут) киноэтюд Алексея Федорченко, ни на кого не похожего мастера из Екатеринбурга, который умудряется сочетать документалистику с магическим реализмом". (Антон Долин, Meduza) Да, это не художественное кино, к которому мы привыкли, а именно киноэтюд, кинокартина - в смысле картина, созданная средствами кино, запечатлевшая ощущения режиссера от этой истории и тот посыл, который он транслирует зрителям. Это аллегория, там не обязательно "как все было на самом деле", там "как это могло ощущаться". И режиссер создает порой странные видеообразы, не сочетающиеся с той действительностью, но они призваны создать нужный мыслеобраз, нужную эмоциональную картину. Что-то странное происходит в том кабинете, где прячется Анна. То хохочущие женщины рисуют какие-то плакаты по заказу немцев (а Анна потом жадно выпьет остатки воды с краской из стакана), то разворачивается любовная сцена (Анна тоже в этот момент сходила с ума от страсти - потому что в поле ее зрения попала корзинка с овощами и фруктами), то внезапные дети в тазу купают утят (?) - этой воды хватит не только чтобы напиться, но и чтобы помыться. Что за утята с детьми в комендатуре?.. А неважно. Есть ребенок, есть окружающий мир, в котором идет война - и они отдельно. Девочка-призрак, восставшая с того света. Она попросту не осознает глобально, что происходит и каковы масштабы этого бедствия. Она наблюдает за этим миром, в котором происходят вещи, недоступные ее пониманию. Ее ничего не удивляет и почти ничего не пугает. Все самое страшное становится "в порядке вещей". И вот это и есть самое ужасное, когда до этого доходишь.
В фильме почти нет слов и разговоров. Главная героиня, которую сыграла Марта Козлова, не произносит ни слова. Мало того - и звуков она произносит крайне мало. Звуки могут стоить ей жизни. Она не выражает эмоций. Почти никогда, кроме пары моментов. Мозг работает только на выживание. Без эмоций, без рассуждений. Для ребенка это огромная психическая травма. Анна обустраивает свое "жилище", добывает воду и пищу и, наверное, ни о чем не думает, кроме этого. Только во сне приходят картины из прошлого...
Сильный эпизод с празднованием Нового года (или Рождества). Когда Анна сталкивается с пьяными немцами, они ее видят, но не вполне осознают, кто она такая, и не трогают. На лице девочки нет эмоций, страха, хотя картина феерическая разворачивается. Или пианино, сломанное, которое только стучит, когда нажимаешь на клавиши. Неизвестно откуда взявшийся рыжий кот, с которым Анна делит скромный ужин из пойманных голубей. Его растерзает немецкий пес, который зашел в здание и, конечно, учуял кошачий дух. А Анна потом спланирует злодейское отравление, пожертвовав на эту операцию последний кусок сахара. Бутылка с ядом попала в кадр в середине фильма, на ней останавливается взгляд девочки. И она забирает ее, но использует только для мести псу. Мысли прекратить свое существование у нее нет. У фильма открытый конец, мы оставляем Анну в тот момент, когда план побега сорвался. Она вытаскивает все флажки с карты СССР, отмечающие передвижение немецких войск, и переставляет их на территорию Германии. По мне, это слишком банальный конец, слишком аккуратный для такого артхаусного кино. Но режиссеру захотелось поставить такую точку.
Фильм, безусловно, заслуживает просмотра. Это фильм не просто о ребенке и войне, это фильм о том ужасе, когда человек не ощущает себя принадлежащим этому миру. Когда человек не ощущает себя. Это режиссеру удалось выразить. Не могу судить, действительно ли он заслуживает звания лучшего фильма года и самых престижных кинопремий... у меня остались какие-то недопонимания и вопросы без ответа... Севе фильм не очень понравился. Он примерно прочувствовал идею, но для него много было неубедительно, и операторскую работу он ругал почему-то. Да, это жанр на стыке с документалистикой, потому и работа оператора такая. Мне лично она показалась органичной. Тем не менее нам было что обсудить.
